Marasmes : La Collection Fantôme
C’était une rumeur d’initiés, une confidence murmurée dans les coulisses de la mode : Jean-Paul Gaultier préparait Marasmes, une collection inédite, née du sel et du vent.
Pour cela, il avait commandé trois caisses au port de San Vicente de la Barquera, non loin de Santander en Espagne.
Trois reliques échouées sur les quais, pleines de filets fatigués, de cordages effilochés et de flotteurs jaunis par les embruns.
L’idée était osée : tresser le naufrage, coudre la dérive, faire de l’épave un vêtement.
Il avait esquissé des robes aux mailles ajourées, où les fils de pêche s’entrecroisaient en un tissage fragile, laissant deviner la peau comme à travers un filet jeté sur l’eau. Les vestes, elles, devaient être rigides, coupées dans le cordage torsadé, structurées comme les coques des vieux thoniers. Quant aux flotteurs jaunes, il les voyait déjà suspendus en grappes, parsemant les silhouettes comme des balises flottantes sur des corps mouvants ou encore transformés en boutons démesurés tels des perles océaniques géantes qui n’ont jamais existé.
Mais Gaultier n’est jamais venu récupérer ses caisses.
Marasmes : La Collection Fantôme
C’était une rumeur d’initiés, une confidence murmurée dans les coulisses de la mode : Jean-Paul Gaultier préparait Marasmes, une collection inédite, née du sel et du vent.
Pour cela, il avait commandé trois caisses au port de San Vicente de la Barquera, non loin de Santander en Espagne.
Trois reliques échouées sur les quais, pleines de filets fatigués, de cordages effilochés et de flotteurs jaunis par les embruns.
L’idée était osée : tresser le naufrage, coudre la dérive, faire de l’épave un vêtement.
Il avait esquissé des robes aux mailles ajourées, où les fils de pêche s’entrecroisaient en un tissage fragile, laissant deviner la peau comme à travers un filet jeté sur l’eau. Les vestes, elles, devaient être rigides, coupées dans le cordage torsadé, structurées comme les coques des vieux thoniers. Quant aux flotteurs jaunes, il les voyait déjà suspendus en grappes, parsemant les silhouettes comme des balises flottantes sur des corps mouvants ou encore transformés en boutons démesurés tels des perles océaniques géantes qui n’ont jamais existé.
Mais Gaultier n’est jamais venu récupérer ses caisses.
waiting for the sea : Bacs remplis de filets et de cordages de pêche, témoins du quotidien des marins – photographies d’art signée Jean-Charles Folliet
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Marasmes : La Collection Fantôme
C’était une rumeur d’initiés, une confidence murmurée dans les coulisses de la mode : Jean-Paul Gaultier préparait Marasmes, une collection inédite, née du sel et du vent.
Pour cela, il avait commandé trois caisses au port de San Vicente de la Barquera, non loin de Santander en Espagne.
Trois reliques échouées sur les quais, pleines de filets fatigués, de cordages effilochés et de flotteurs jaunis par les embruns.
L’idée était osée : tresser le naufrage, coudre la dérive, faire de l’épave un vêtement.
Il avait esquissé des robes aux mailles ajourées, où les fils de pêche s’entrecroisaient en un tissage fragile, laissant deviner la peau comme à travers un filet jeté sur l’eau. Les vestes, elles, devaient être rigides, coupées dans le cordage torsadé, structurées comme les coques des vieux thoniers. Quant aux flotteurs jaunes, il les voyait déjà suspendus en grappes, parsemant les silhouettes comme des balises flottantes sur des corps mouvants ou encore transformés en boutons démesurés tels des perles océaniques géantes qui n’ont jamais existé.
Mais Gaultier n’est jamais venu récupérer ses caisses.
Waiting for the Sea: Bins filled with fishing nets and ropes, silent witnesses to the daily lives of sailors – fine art photography by Jean-Charles Folliet.
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Marasmes: The Phantom Collection
It was an insider rumor, a whispered confidence in the backstage of fashion: Jean-Paul Gaultier was preparing Marasmes, a unique collection born of salt and wind.
For this, he had ordered three crates from the port of San Vicente de la Barquera, not far from Santander, Spain.
Three relics stranded on the docks, filled with worn-out nets, frayed ropes, and floats yellowed by the sea spray.
The idea was bold: weave shipwreck, sew drift, turn wreckage into clothing.
He had sketched dresses with openwork mesh, where fishing threads interlaced in a fragile weave, revealing the skin as if through a net cast over the water. The jackets, in contrast, were to be rigid, cut from twisted ropes, structured like the hulls of old tuna boats. As for the yellow floats, he already envisioned them suspended in clusters, scattered across silhouettes like floating buoys on moving bodies, or transformed into oversized buttons, like giant oceanic pearls that had never existed.
But Gaultier never came to collect his crates.
Esperando al Mar: Cajas llenas de redes y cabos de pesca, testigos del día a día de los marineros – fotografía artística firmada por Jean-Charles Folliet.
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Marasmes: La Colección Fantasma
Era un rumor entre entendidos, una confidencia susurrada entre bastidores de la moda: Jean-Paul Gaultier estaba preparando Marasmes, una colección inédita nacida de la sal y el viento.
Para ello, había encargado tres cajas en el puerto de San Vicente de la Barquera, no lejos de Santander, en España.
Tres reliquias varadas en los muelles, llenas de redes gastadas, cabos deshilachados y flotadores amarillentos por el salitre.
La idea era atrevida: trenzar el naufragio, coser la deriva, transformar los restos en ropa.
Había bosquejado vestidos de mallas abiertas, donde los hilos de pesca se entrecruzaban en un tejido frágil, dejando entrever la piel como a través de una red lanzada al agua. Las chaquetas, en cambio, debían ser rígidas, cortadas en cabos trenzados, estructuradas como los cascos de los viejos atuneros. En cuanto a los flotadores amarillos, ya los imaginaba suspendidos en racimos, salpicando las siluetas como boyas flotantes en cuerpos en movimiento, o transformados en botones desmesurados, como perlas oceánicas gigantes que nunca existieron.
Pero Gaultier nunca vino a recoger sus cajas.
Warten auf das Meer: Kisten voller Fischernetze und Seile, stille Zeugen des Alltags der Seefahrer – Kunstfotografie von Jean-Charles Folliet.
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Marasmen: Die Phantom-Kollektion
Es war ein Gerücht unter Eingeweihten, ein geflüstertes Geheimnis hinter den Kulissen der Modewelt: Jean-Paul Gaultier arbeitete an Marasmen, einer einzigartigen Kollektion, geboren aus Salz und Wind.
Dafür hatte er drei Kisten aus dem Hafen von San Vicente de la Barquera, unweit von Santander in Spanien, bestellt.
Drei gestrandete Relikte auf den Docks, gefüllt mit abgenutzten Netzen, ausgefransten Tauen und von der Gischt vergilbten Bojen.
Die Idee war gewagt: das Schiffswrack flechten, die Strömung nähen, aus dem Wrack Kleidung erschaffen.
Er hatte Kleider mit offenen Maschen entworfen, in denen sich Fischereifäden zu einem fragilen Gewebe verstrickten, die Haut sichtbar wie durch ein ins Wasser geworfenes Netz. Die Jacken hingegen sollten steif sein, aus verdrehten Seilen geschnitten, strukturiert wie die Rümpfe alter Thunfischfänger. Und die gelben Bojen? Die stellte er sich bereits in Trauben hängend vor, die Silhouetten zierend wie schwimmende Markierungen auf beweglichen Körpern – oder in übergroße Knöpfe verwandelt, riesige ozeanische Perlen, die es nie gegeben hat.
Doch Gaultier kam nie, um seine Kisten abzuholen.
等待大海: 装满渔网和绳索的箱子，见证海员的日常生活 – 让-夏尔·福列签名的艺术摄影。
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海市蜃楼：幽灵系列
这是一种业内的传闻，时尚界幕后低声诉说的秘密：让-保罗·高缇耶正在筹备一场海市蜃楼，一场诞生于盐与风的独特系列。
为此，他向西班牙桑坦德附近的圣维森特德拉巴尔克拉港订购了三只箱子。
三只被遗弃在码头上的旧遗物，装满了破旧的渔网、磨损的绳索以及被海风侵蚀发黄的浮标。
这个想法大胆非凡：编织沉船，缝制漂流，将残骸化为服饰。
他设计了一系列镂空的连衣裙，渔线交错编织成脆弱的网，让肌肤若隐若现，如同一张落入海面的渔网。外套则截然不同，应该是坚硬的，由扭曲的绳索裁剪而成，结构如同旧式金枪鱼渔船的船体。至于那些黄色浮标，他已经设想将它们成簇悬挂，点缀在模特身上，像是漂浮在海洋上的航标，或者改造成巨大纽扣，如同那些从未存在过的深海珍珠。
然而，高缇耶最终没有来取他的箱子。
Aspettando il Mare: Casse piene di reti da pesca e corde, testimoni silenziosi della vita quotidiana dei marinai – fotografia d’arte firmata da Jean-Charles Folliet.
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Marasmi: La Collezione Fantasma
Era una voce tra gli addetti ai lavori, una confidenza sussurrata nei retroscena della moda: Jean-Paul Gaultier stava preparando Marasmi, una collezione inedita nata dal sale e dal vento.
Per questo, aveva ordinato tre casse dal porto di San Vicente de la Barquera, non lontano da Santander, in Spagna.
Tre reliquie abbandonate sui moli, piene di reti logore, corde sfilacciate e galleggianti ingialliti dalla salsedine.
L’idea era audace: intrecciare il naufragio, cucire la deriva, trasformare un relitto in un abito.
Aveva disegnato abiti a maglia aperta, in cui i fili da pesca si intrecciavano in una trama fragile, lasciando intravedere la pelle come attraverso una rete gettata sull’acqua. Le giacche, invece, dovevano essere rigide, tagliate nelle corde attorcigliate, strutturate come gli scafi dei vecchi tonnieri. Quanto ai galleggianti gialli, già li immaginava sospesi a grappoli, punteggiando le silhouette come boe galleggianti su corpi in movimento, oppure trasformati in bottoni esagerati, enormi perle oceaniche mai esistite.
Ma Gaultier non è mai venuto a ritirare le sue casse.
海を待ちながら: 漁網とロープが詰まった箱、船乗りたちの日常の証人 – ジャン＝シャルル・フォリエのアート写真。
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マラスムス：幻のコレクション
それはファッション業界の裏でささやかれていた噂だった。
ジャン＝ポール・ゴルチエがマラスムスという、塩と風から生まれた独創的なコレクションを準備している、と。
彼はスペイン、サン・ビセンテ・デ・ラ・バルケラ港に三つの箱を注文した。
そこには波止場に打ち捨てられた、擦り切れた漁網、ほつれたロープ、潮風で黄ばんだ浮きが詰まっていた。
彼のアイデアは大胆だった。沈没を編み込み、漂流を縫い合わせ、難破船を衣服にする。
彼がデザインしたのは、透かし編みのドレス。漁網の糸が繊細に絡み合い、まるで水に投げかけられた網のように肌を透かし見せる。
ジャケットは対照的に、硬いロープで作られ、古い漁船の船体のような構造的なデザインだった。
黄色い浮きについては、彼はすでにイメージを膨らませていた。房のように吊るされ、動く体に漂うブイのように。あるいは、巨大な海の真珠のようなボタンに変身させるつもりだった。
だが、ゴルチエはその箱を取りに来ることはなかった。
Esperando pelo Mar: Caixas cheias de redes e cordas de pesca, testemunhas silenciosas do cotidiano dos marinheiros – fotografia artística assinada por Jean-Charles Folliet.
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Marasmes: A Coleção Fantasma
Era um rumor entre os bastidores, um segredo sussurrado nos corredores da moda: Jean-Paul Gaultier estava preparando Marasmes, uma coleção única, nascida do sal e do vento.
Para isso, encomendou três caixas no porto de San Vicente de la Barquera, não muito longe de Santander, na Espanha.
Três relíquias encalhadas no cais, cheias de redes desgastadas, cordas desfiadas e boias amareladas pelos respingos do mar.
A ideia era ousada: trançar o naufrágio, costurar a deriva, transformar os destroços em vestuário.
Ele desenhou vestidos de trama aberta, onde fios de pesca se entrelaçavam em um tecido frágil, revelando a pele como se estivesse coberta por uma rede lançada ao mar. Os casacos, por outro lado, deveriam ser rígidos, feitos com cordas torcidas, estruturados como os cascos de antigos barcos pesqueiros. Quanto às boias amarelas, ele já as imaginava penduradas em cachos, adornando silhuetas como bóias flutuantes sobre corpos em movimento, ou então transformadas em botões descomunais, verdadeiras pérolas oceânicas que nunca existiram.
Mas Gaultier nunca veio buscar suas caixas.
В ожидании моря: Ящики, наполненные рыболовными сетями и веревками, немые свидетели повседневной жизни моряков – художественная фотография Жан-Шарля Фолье.
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Маразмы: Призрачная коллекция
Это был слух среди посвященных, шепот за кулисами мира моды: Жан-Поль Готье готовил Маразмы, уникальную коллекцию, рожденную из соли и ветра.
Для этого он заказал три ящика в порту Сан-Висенте-де-ла-Барке, недалеко от Сантандера в Испании.
Три реликвии, оставленные на причале, полные изношенных сетей, потрепанных канатов и поплавков, пожелтевших от морского бриза.
Идея была смелой: сплести кораблекрушение, сшить дрейф, превратить обломки в одежду.
Он набросал эскизы платьев с ажурной сеткой, где рыболовные нити переплетались в хрупкое плетение, обнажая кожу, словно через брошенную в воду сеть.
Куртки, напротив, должны были быть жесткими, сшитыми из скрученных веревок, структурированными, как корпуса старых тунцеловов.
Что касается желтых поплавков, он уже представлял их свисающими гроздьями, украшающими силуэты, как плавучие буи на движущихся телах, или превращенными в огромные пуговицы — гигантские океанские жемчужины, которых никогда не существовало.
Но Готье так и не пришел за своими ящиками.
समुद्र की प्रतीक्षा में: मछली पकड़ने के जाल और रस्सियों से भरे डिब्बे, नाविकों के दैनिक जीवन के मूक गवाह – जीन-चार्ल्स फोलिएट द्वारा हस्ताक्षरित कला फोटोग्राफी।
समुद्र की प्रतीक्षा में, समुद्र, मछली पकड़ने के जाल, रस्सियाँ, तैरने वाले फ्लोटर्स, गांठें, उलझाव, व्यवस्थित अराजकता, मछली पकड़ने के उपकरण, समुद्री औजार, समुद्री परंपराएँ, शिल्पकला, कौशल, हस्तकला, हाथ से किया गया कार्य, नीले जाल, नीले रंग के विभिन्न शेड्स, पीले फ्लोटर्स के साथ कंट्रास्ट, बनावट, उलझे हुए धागे, ग्राफिक संरचना, भंडारण, प्लास्टिक के डिब्बे, लकड़ी की पृष्ठभूमि, पुरानी सतह, समय की छाप, समुद्री फोटोग्राफी, डॉक्यूमेंट्री फोटोग्राफी, रोजमर्रा की वस्तुएँ, बंदरगाह दृश्य, मछली पकड़ने की तैयारी, समुद्र की दुनिया, नौवहन तत्व, समुद्री जीवन में डूबना, प्रकृति और उद्योग, कच्ची सुंदरता, पदार्थ की अनुभूति, संग्रह, दृश्य अधिभार, तनाव और संतुलन, रूपों की गतिशीलता, बनावट वाली छवि, न्यूनतम दृष्टिकोण, वैचारिक छवि, विस्तार की कला, वास्तविकता की पकड़, वातावरणीय फोटोग्राफी, शक्ति और नाजुकता, जाल का प्रतीकवाद, पकड़ने की रूपक, श्रम जगत की झलक, समकालीन फोटोग्राफी, स्पष्ट छवि, संरचित संरचना, परिप्रेक्ष्य और गहराई, रंगों का विरोधाभास, दृश्य प्रभाव, फोटोग्राफी और प्रतीकवाद, अराजकता और व्यवस्था की धारणा, मौन कहानी, औद्योगिक फोटोग्राफी, समुद्री जीवन दृश्य, दृश्यात्मक काव्य, दैनिक जीवन की खोज, श्रम का प्रतिनिधित्व, बनावट और सामग्री, चिंतनशील दृष्टिकोण, रूपों और रंगों का सामंजस्य, ग्राफिक तनाव, सामान्य वस्तुओं की खोज, प्रकाश और पदार्थ की बातचीत, मछुआरों के पेशे का सार, मछली पकड़ने के जाल और रस्सियों से भरे डिब्बे, नाविकों के दैनिक जीवन के मूक गवाह।
मैरास्मस: भूतिया संग्रह
यह उद्योग जगत के भीतर फुसफुसाई जाने वाली अफवाह थी, फैशन की दुनिया के पर्दे के पीछे सुनी जाने वाली एक गुप्त जानकारी: जीन-पॉल गॉल्टियर मैरास्मस नामक एक अनोखा संग्रह तैयार कर रहे थे, जो नमक और हवा से जन्मा था।
इसके लिए, उन्होंने स्पेन के सैंटनडर के पास सैन विसेंटे डी ला बार्केरा के बंदरगाह से तीन डिब्बे मंगवाए।
तीन छोड़ी गई कलाकृतियाँ, जो किनारे पर अटकी हुई थीं, थके हुए जालों, उधड़ी हुई रस्सियों और समुद्री हवा से पीले पड़े फ्लोटर्स से भरी हुई थीं।
यह एक साहसिक विचार था: जहाज़ की तबाही को बुनना, बहाव को सिलना, और मलबे से वस्त्र बनाना।
उन्होंने ढीली जालीदार पोशाकें डिज़ाइन की थीं, जहाँ मछली पकड़ने के धागे आपस में गुंथे हुए थे, और हल्के जाल की तरह त्वचा को उजागर कर रहे थे, जैसे समुद्र में फेंका गया जाल। जैकेट्स को ठोस बनाया जाना था, मुड़ी हुई रस्सियों से काटकर, पुराने मछली पकड़ने वाले जहाज़ों के ढाँचों जैसी संरचना में।
जहाँ तक पीले फ्लोटर्स का सवाल था, वह पहले से ही उन्हें गुच्छों में लटकते हुए देख रहे थे, जो चलती हुई देहों पर समुद्री बत्तियों की तरह चमकते, या फिर विशाल समुद्री मोतियों के रूप में ढाले गए अनोखे बटन बन जाते।
लेकिन गॉल्टियर कभी अपने डिब्बे लेने नहीं आए।
في انتظار البحر: صناديق مملوءة بشباك وحبال الصيد، شهود صامتون على الحياة اليومية للبحارة – تصوير فني بتوقيع جان-شارل فولييه.
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ماراسم: المجموعة الشبحية
كان الأمر مجرد همس بين كواليس عالم الموضة، شائعة يتناقلها العارفون بالأسرار: كان جان-بول غوتييه يحضّر لمجموعة ماراسم، وهي تشكيلة فريدة من نوعها، ولدت من الملح والرياح.
ولهذا السبب، طلب ثلاث صناديق من ميناء سان فيسنتي دي لا باركيرا، بالقرب من سانتاندير في إسبانيا.
ثلاث بقايا مهجورة على الأرصفة، مليئة بالشباك البالية، الحبال المتآكلة، والعوامات التي اصفرّت بفعل رذاذ البحر.
كانت الفكرة جريئة: نسج حطام السفينة، خياطة التيه، تحويل حطام البحر إلى أزياء.
لقد صمم فساتين ذات نسيج شبكي مفتوح، حيث تتشابك خيوط الصيد في حبكة هشة، تكشف عن الجلد كما لو كان تحت شبكة ألقيت على الماء. أما السترات، فقد كان من المفترض أن تكون صلبة، مقطوعة من الحبال الملتوية، ومبنية على هيكل يشبه هياكل مراكب الصيد القديمة.
أما العوامات الصفراء، فكان يراها معلّقة في عناقيد، تزين الأجساد كأنها عوامات عائمة على المياه المتحركة، أو محولة إلى أزرار ضخمة، مثل لآلئ المحيط العملاقة التي لم توجد قط.
لكن غوتييه لم يأتِ أبدًا لاستلام صناديقه.
MARIAN GOODMAN GALLERY – New York
https://www.mariangoodman.com/
BONHAMS CORNETTE DE SAINT CYR – Brussels
Members of the jury from art galleries around the world who award prizes in international limited-edition fine art photography competitions signed by Jean-Charles Folliet.
SPERONE WESTWATER – New York
https://www.speronewestwater.com/
EDWYNN HOUK GALLERY – New York
Miembros del jurado de galerías de arte de todo el mundo que otorgan premios en concursos internacionales de fotografía artística de edición limitada firmada por Jean-Charles Folliet.
GRONINGER MUSEUM – Netherlands
https://www.groningermuseum.nl/en
THE J. PAUL GETTY MUSEUM – Los Angeles
Mitglieder der Jury von Kunstgalerien aus aller Welt, die Preise bei internationalen Wettbewerben für limitierte Kunstfotografie vergeben, signiert von Jean-Charles Folliet.
MEDIAMONKS – Berlin
GALERIE ERNST HILGER – Vienna
THE ART CHANNEL – London
https://www.theartchannel.art/
أعضاء لجنة تحكيم المعارض الفنية من جميع أنحاء العالم الذين يمنحون الجوائز في المسابقات الدولية للتصوير الفوتوغرافي الفني محدود الإصدار والموقع من جان-تشارلز فولييه.
APARTHEID MUSEUM – Johannesburg
https://www.apartheidmuseum.org/
MUSEO D’ARTE MODERNA DI BOLOGNA (MAMbo) – Bologna
https://www.museidibologna.it/mambo/
LEO BURNETT – Detroit
BLANTON MUSEUM OF ART – Austin
KUNSTBROKER – Switzerland
来自世界各地艺术画廊的评审团成员，他们为限量版艺术摄影国际比赛颁奖，由让-夏尔·弗利耶签名。
JOHN LIN – New York
KUNSTSAMMLUNGEN & MUSEEN AUGSBURG – Germany
https://kunstsammlungen-museen.augsburg.de/
DUDA PROPAGANDA – Warsaw
CHUNG 24 GALLERY – San Francisco
SERVICEPLAN BUBBLE – Hamburg
PUBLICIS – Warsaw
AB INBEV – South Africa
JENKINS JOHNSON GALLERY – San Francisco
https://www.jenkinsjohnsongallery.com/
Membri della giuria delle gallerie d’arte di tutto il mondo che assegnano premi nei concorsi internazionali di fotografia artistica a tiratura limitata firmata da Jean-Charles Folliet.
CARLOS CAAMANO FOTO GALERIA – Lima
http://www.carloscaamano.com/proyecto.html
ALBERTO DAMIAN GALLERY – Treviso
https://www.albertodamian.com/
GALERIE PARROTTA CONTEMPORARY ART – Cologne
KLEMM’S – Berlin
https://www.klemms-berlin.com/
SPOT HOME GALLERY – Naples
https://www.spothomegallery.com/
DOYLE WHAM – London
世界各国のアートギャラリーの審査員が、ジャン＝シャルル・フォリエ署名の限定版アート写真国際コンペティションで賞を授与します。
ROSS-SUTTON GALLERY – New York
FLATLAND – Amsterdam
https://www.flatlandgallery.com/about/
MUDEC – MUSEO DELLE CULTURE DI MILANO – Milan
PACE GALLERY – Berlin
SAN FRANCISCO MUSEUM OF MODERN ART (SFMOMA) – San Francisco
OGILVY – New York
ALEXANDER MCQUEEN – London
https://www.alexandermcqueen.com/fr-fr/storelocator/london-oldbondstreet/
IBASHO – Antwerp
GREY GROUP – New York
https://www.grey.com/locations/new-york
Membros do júri das galerias de arte de todo o mundo que concedem prêmios em concursos internacionais de fotografia artística de edição limitada assinada por Jean-Charles Folliet.
FINANCIAL TIMES – London
DALLAS CONTEMPORARY – Dallas
https://www.dallascontemporary.org/
NUUD.BERLIN GALLERY – Berlin
ARTFACTORY CLUB – Vienna
GALERIE EIGEN + ART – Leipzig / Berlin
Члены жюри художественных галерей со всего мира, присуждающие награды на международных конкурсах ограниченного тиража художественной фотографии, подписанных Жан-Шарлем Фолье.
V MAGAZINE -New York
ESTEE LAUDER – London
https://www.esteelauder.co.uk/
DAVID CLARKE – London
DIANE RUGGIE – Chicago
GOLDSMITHS, UNIVERSITY OF LONDON
दुनिया भर की कला दीर्घाओं के जूरी सदस्य, जो सीमित संस्करण की कला फोटोग्राफी की अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में पुरस्कार प्रदान करते हैं, हस्ताक्षरित जीन-चार्ल्स फोलिए द्वारा।
GALLERIA VALERIA BELLA – Milan
CENTRO PORTUGUES DE FOTOGRAFIA – Porto
UTAH MUSEUM OF FINE ARTS (UMFA) – Salt Lake City
DDB CANADA – Edmonton
TORU FUJII CREATIVE – Tokyo
JASON MCCOY GALLERY – New York
https://www.jasonmccoyinc.com/
ERIKA DEAK GALLERY – Budapest
https://deakerikagaleria.hu/current
CHEP NETWORK – Sydney
AMMANN GALLERY – Cologne
KUNSTHAUS LEMPERTZ AUCTIONS – Cologne
https://www.lempertz.com/en/auction-house-cologne.html
METRO GALLERY – Santiago de Compostela
EACH MODERN GALLERY – Taipei
PAOLA ANSELMI CONTEMPORARY ART – Perth
https://www.paolaanselmiart.com.au/
ETHERTON GALLERY – Tucson
GALERIE ANNE-LAURE BUFFARD – Paris
SILVAN FAESSLER FINE ART – Zug/Switzerland
https://www.faessler-fineart.ch/kontakt/
CHIARA / BADINELLA – Milan
https://www.chiarabadinella.com/
GALERIE BUGADA CARGNEL – Paris
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